小村庄的风流韵事今年是中国人民抗日战争暨世界反战争胜利75周年，一本抗战的新书《北平抗战秘闻》一经推出，好评如潮，书中有不少章节记录了发生在秦皇岛这片热土上的抗战故事。
“生命是一个过程，从诞生、成长、衰老到死亡，生命是一顶奇迹的皇冠，而智慧是这顶皇冠上的宝石”。
我比较欣赏中国传统“空中之音、相中之色”的那种美感，不用太过直白，即景而生境。可惜我大部分小说没有做到。
枕边书当然也是广义的。对我文艺思想影响大的是王朝闻先生和钱锺书先生。钱公的薄薄一本《旧文四篇》堪称我的枕边书。
因为我从小在农村长大，所以尽管小说的情节多为虚构，但细节是真实的。我认为无论任何时候，现实主义的创作手法都不会过时，作家贴近生活很有必要。
我认为城市文学的叙述语言需要用城市语言，写当下的城市生活就应该用最当下的语言。《海边别墅》所写的是一个网络作家跟一个音乐人在海岛上的生活，我觉得这部小说在城市文学的范畴内。
我只是在用自己的方式，来表达我所认识的现实。未来哪怕仅仅能够触及到现实的一角，那我也觉得我的小说是有意义的。
莫言口中的“晚熟的人”，是“求新求变的人，是不愿过早故步自封的人，是对自己严格要求的人，希望不断超越旧我的人。
草原的辽阔、清香、深厚，它的春夏秋冬，它创造的民歌和，像一张毯子把我紧紧地包裹在其中。
第十二届全国少数民族文学创作骏马8月23日在揭晓，日前，中国作协副、处，第十二届骏马评委员会主任吉狄马加接受本报记者采访。
文学人物带给读者的共振包括情感上的，也包括命运上的，因为人类对生命的疑惑是相通的。这些情感经历和内心的，也需要作者投入沉浸式的写作。
首次知道冯康的名字，是在2017年。作家宁肯的一部《中关村笔记》，开篇第一人就是冯康。当年阅读时，惊讶于宁肯给了他如此重要的，还有一个怎么看都耐人寻味的定语——沉默的基石。
鲁迅及其作品直到今天，具有难以超越的意味。鲁迅的作品没有长篇巨制，这曾经使许多人引以为憾。但是后来人们还是发现，这并未影响一个伟大作家的声名。
《琥珀》是闻人悦阅的一部谍战小说，故事时间跨度超过100年，讲述一个女子游走四大情报机构，缔结庞大商业帝国的传奇历程。
故乡是我的创作源头，我的每一部作品，都有故乡的风土人情，都有故乡的味道。我笔下的人物千变万化，但是他们的身上总有那个小镇、那个时代刻下的烙印。
在生活40多年了，但在兴底对呼伦贝尔就是放不下，“我是蒙古族，有种血缘上的情感。每个人都要寻找一种归属感，真正让我记忆更深的、更引以为傲的还是呼伦贝尔。
沈芸是夏衍的孙女，在与爷爷一起生活的日子里潜移默化，吸收了太多的，留下了难忘的记忆。
上海书展的口号叫“我爱读书，我爱生活”，对于这句话的理解，我们也在不断深化。我认为也可以反过来读：“我爱生活，我爱读书。”因为热爱生活，所以想使自己的生活有更高的品质、更美好。
我身为武汉市民，对武汉的抗疫斗争，未有半点贡献，仅以这些速朽的文字，表达我对我深爱着的这座城市和武汉人民的一点，也表达我对抗疫斗争中的英雄和战斗在抗疫一线的全国医务工作者的一点感激之情。
“枕边书”一定要是经典。因为只有经典可以常读常新，无论何时你翻开来都会有新的，而且我理解的“枕边书”是在带有一点放松的状态下的阅读，所以我的枕边书一般不会有理论性著作……
对于我来说，小说的语言就是小说的一切，而不只是小说得以实现的手段。就像一个活着的人一样，语言就是小说的骨肉血脉气息和灵魂。
著名历史学家阎崇年先生致力于故宫文化的研究和，一生与故宫结缘，他曾先后千余次走进故宫。
对于我来说，小说的语言就是小说的一切，而不只是小说得以实现的手段。就像一个活着的人一样，语言就是小说的骨肉血脉气息和灵魂。
作为一名军事文学创作者，我们既要有历史维度的思考，也要有基本的文学素养，有点像老祖说的“道”和“术”的辩证关系，你得先上道，再谈技巧和方法。
林培源写小说的时间已经超过十年，他曾不断迷失又不断发现。文学，对这个自诩为小镇青年的写作者来说，有着厚重的意义。